漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，即是把文字本身當(dāng)作一類(lèi)圖形來(lái)對(duì)待，再加上其自身的文字內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)圖形變化、寓意延伸。

其手段有2種，是把圖形符號(hào)與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自己的內(nèi)蘊(yùn)，賦予它特殊的意義；

二是把字實(shí)現(xiàn)圖形化的收拾，把文字的形當(dāng)成圖像來(lái)對(duì)待，把文字的意作為發(fā)光二級(jí)管發(fā)光字計(jì)劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來(lái)拓展意，以意來(lái)限制形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實(shí)用的局限而作為L(zhǎng)ED發(fā)光字設(shè)計(jì)元素，是由漢字的構(gòu)成優(yōu)點(diǎn)、書(shū)寫(xiě)工具和載體等因素決定的。

漢字由點(diǎn)和線(xiàn)組裝而成，具有高度籠統(tǒng)化的特質(zhì)。

而“點(diǎn)”是線(xiàn)的濃縮，“線(xiàn)”亦是點(diǎn)的延伸，“點(diǎn)”和“線(xiàn)”是一個(gè)事物的兩個(gè)方面。

因而，中國(guó)的文字藝術(shù)又被稱(chēng)作輪廓的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但應(yīng)用時(shí)光最長(zhǎng)的書(shū)寫(xiě)工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且出現(xiàn)的股商甲骨書(shū)辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺(tái)后，毛筆的制造做工和書(shū)寫(xiě)功能卻與時(shí)俱進(jìn)，不停完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時(shí)的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會(huì)產(chǎn)生出極盡變化的線(xiàn)條造型，分割出大小兼存的塊面，營(yíng)造出別有洞天的藝術(shù)世界。

此外，中國(guó)文字所使用的書(shū)寫(xiě)介質(zhì)也規(guī)定著其能夠具備藝術(shù)感染力的特點(diǎn)。

漢字的書(shū)寫(xiě)載體歷經(jīng)甲骨金石、簡(jiǎn)牘縑帛等多種變遷，韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書(shū)寫(xiě)介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可以說(shuō)，文字藝術(shù)充分的展現(xiàn)力與這種書(shū)寫(xiě)材料的應(yīng)用具有極為緊密的關(guān)系